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专访理查德·弗兰纳根 70年后把它写了下父亲被日军俘虏修建铁路

admin 伊人大理香蕉在线官网 2020-02-05 118 0

  上海博物馆,2019.05.28-09.01

  正统、景泰、天顺二帝三朝的28年时间,官窑瓷器由于不书年款导致面貌模糊不清,且瓷器工艺陷于衰退,中国陶瓷史上称其为“空白期”或“黑暗期”。故宫浅尝截止的开启了空白期瓷器的展览,2019年上博更上层楼用一个特展全面揭开长期笼罩在“空白期”瓷器上的神秘面纱——所谓“空白期”,并非完全空白,其时的官窑烧造有一定规模,产品也有较高的水平。

  展览用传世官窑瓷器、明御器厂出土器物和标本共同揭示空白期的样貌,并用连续性的对瓷器纹样、装饰等进行了对比。进入展厅,以正统六年青花云龙纹大缸为官窑代表,佐以大量的海水纹装饰的正统官窑瓷器,让大家首先就建立了空白期不空白的直观;再用2014年出土的相关地层瓷器标本实证,加以绣墩、瓷枕等明代新出现的类型,结合与宣德成化器物的对比来揭示工艺技术的演变其实是连续性的,为空白期不空白做好说明;接着推动我们思考海怪瑞兽纹饰的特殊寓意来帮助观众建立空白期的独特性风格印象。除了官窑,展览还用各地分封藩王的相关瓷器以及民窑瓷器补充“穷尽”空白期的全貌。

  这个展览展示性、学术性都俱佳。故宫博物院举办的相关展览主要侧重于官窑瓷器;香港中文大学则侧重于2014年景德镇珠山御窑厂考古,上博这个展胜在全貌、全面、系统,展览介绍也对比另两个要通俗,是一个对普通观众、专业观众都极友好的展览。

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